《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說(shuō)]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽(tīng)聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開(kāi)始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
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也許是因?yàn)槭澜缣罅耍宦返谋几皬膩?lái)沒(méi)有終點(diǎn)，在《站臺(tái)》中總有比汾陽(yáng)更北的北方，在《三峽好人》里也總有比奉節(jié)更南的南方，最終我們究竟是山窮水盡無(wú)路可走呢，還是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最終回到一開(kāi)始的起點(diǎn)。賈樟柯電影的魅力就在于，他并不是直接展現(xiàn)“活生生的現(xiàn)實(shí)”，而是透過(guò)一層熒幕展現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)有些距離的另一重現(xiàn)實(shí)，這兩重現(xiàn)實(shí)就像卡爾維諾筆下的莫里亞納，也就說(shuō)說(shuō)，像是一張沒(méi)有厚度只有正反的紙，紙的兩面既不能分開(kāi)，也不能對(duì)看，他們同樣真實(shí)，共同建構(gòu)起我們的整個(gè)符號(hào)世界。當(dāng)電影中的現(xiàn)實(shí)同我們?nèi)粘ｓw驗(yàn)到的現(xiàn)實(shí)重合在一起時(shí)，它的魅力也就完全散去，所謂的意識(shí)形態(tài)癥候也就隱而不露了。
蘭小茵
縱使在模式上與第一季不乏雷同，精良的制作與準(zhǔn)確的節(jié)奏仍然助其成為年度大片強(qiáng)心劑。比起開(kāi)篇震撼的IMAX畫幅及結(jié)尾深情的星際告別，最深得我心的反而是"靜中有動(dòng)，幽韻天涯"的EP05。極少在好萊塢制作中見(jiàn)到如此還原的劍戟氛圍，"俠客化"的曼達(dá)洛人，是存在于星戰(zhàn)世界觀"出世"與"隱逸"之間的"生之信徒"，主創(chuàng)沒(méi)有刻意將其強(qiáng)調(diào)成"孤膽英雄"，反而以相對(duì)的冷靜襯托大環(huán)境下的群像，帶來(lái)一種閱讀小說(shuō)的暢快感。第二季比第一季更明顯的，是在每集有限時(shí)間內(nèi)，反芻經(jīng)典類型片后進(jìn)行的"去繁瑣化"移植，直到EP08之前，"星戰(zhàn)"設(shè)定的存在感仿佛都有意被減弱。塔導(dǎo)缺席略有遺憾，以及個(gè)人感覺(jué)曼高德和本片的風(fēng)格會(huì)很搭調(diào)。
