《两个女人和一个男人是》劇情簡介
两个女人和一个男人是是由鄭智堅(jiān)執(zhí)導(dǎo)，孫語涵,蘇迪,飛鳥伊央主演的一部微電影。主要講述了：因此日本突然給中國的造船廠下(xià )訂單(dān )，讓大家(jiā )都是有些措手不及，段勛轉(zhuǎn)過頭對(duì)梁(liáng )煥(huàn )奎道，梁(liáng )總理，你們工業(yè)部統(tǒng)計(jì)(jì )的造船廠當(dāng)中，有誰都能夠接這樣的訂單(dān )，總理辦公會(huì)議結(jié)束(shù )之后，梁(liáng )煥(huàn )奎立馬組織人手...因?yàn)橥跤澜土簾忌眢w(tǐ )不好，已經(jīng)是(shì )無法繼續(xù)工作(zuò )，本來(lái )以王永江的(de )年(nián )齡，還有他的(de )功勞來(lái )說，本來(lái )是(shì )應(yīng)該再做一屆才對(duì)，但(dàn )王永江年(nián )輕時(shí)候身體(tǐ )就不是(shì )很好，現(xiàn)在他的(de )身體(tǐ )情況就更加(jiā )不好，完全是(shì )無法繼續(xù)工作(zuò )，第三個(gè)(gè )...這一次(cì )會(huì)晤當(dāng)中希(xī )特勒提出了新的條件，將捷克斯洛伐克境內(nèi)其他講德語的地(dì )區(qū)統(tǒng)統(tǒng)劃歸德國，并對(duì)歸并領(lǐng)(lǐng )土實(shí)行軍事占領(lǐng)(lǐng )，要求(qiú )捷克斯洛伐克對(duì)于蘇臺(tái)德地(dì )區(qū)的問題，在(zài )1937年11月14日之前解決，之后希(xī )...
《两个女人和一个男人是》相關(guān)評(píng)論
今天起好早
當(dāng)年我媽看這個(gè)時(shí)候我斷斷續(xù)續(xù)也把這個(gè)看差不多了，两个女人和一个男人是最近找解說視頻看了下，我去！拍的是個(gè)什么玩意！劇情狗血不狗血且不說，結(jié)局給我整懵逼了，實(shí)在搞不懂這玩意當(dāng)年是咋火的……
荒江釣叟
最重要的轉(zhuǎn)折在于琵琶這個(gè)原創(chuàng)角色從觀眾變成了作者。她雖時(shí)刻見證歷史（過去），卻是以看見未來的方式見證歷史。然而她之前并不能正視她對(duì)歷史的“預(yù)見”，在第九集的轉(zhuǎn)折之前她代表的是一種旁觀者而不作為的視角，接受了作者之宿命的她才真正填補(bǔ)了過去與未來之間的縫隙——現(xiàn)時(shí)當(dāng)下。她既有著超然于歷史的視角，但又參與正在發(fā)生的歷史（這本身就很矛盾），两个女人和一个男人是成為作者的同時(shí)她又真正地成為故事中的角色。未來、當(dāng)下、過去三種時(shí)間在她身上真正合一。山田能輕快地歷史劇中少見的“當(dāng)下”，但真正能描繪出歷史的必要的轉(zhuǎn)折之重量的——并非只是膚淺移情、間離的客觀視角，但又因參與到平家的歷史中而飽含深情——并非山田的手筆，而是擅長描繪關(guān)于“看見”的視角的竹下良平。那高空俯瞰眾生的海鳥何嘗不是琵琶那超然地見證正在發(fā)生的歷史的眼睛呢？
老糯米
鏡頭運(yùn)用的技法就像是第一人稱的動(dòng)作射擊游戲（如《两个女人和一个男人是》、《紅果免短刷新版2025》、《媽媽的朋友9》系列），然而此類影片玩“一鏡到底”（還是有拼接），炫技多過劇情。小鎮(zhèn)廢墟和結(jié)尾萬歲沖鋒的橋段拍得很美。在兩人穿越地堡的橋段可以做個(gè)科幻+驚悚的無縫對(duì)接的臆想：例如像是《土匪輪軒千金小姐最新章節(jié)》、《9.1櫻花PPT網(wǎng)站大片》的路線。
晴悠
看了兩遍我們的改編版，再看原版，两个女人和一个男人是更加相信下周會(huì)成為一部爆款黑馬影片。日本的這部青春電影，两个女人和一个男人是更加青澀和鬼馬，两个女人和一个男人是除了描寫學(xué)生時(shí)代我們共同的不服輸，不留遺憾，也更像是一部校園青春性喜劇。這也是我們兩國青春電影最大的不同，我們把明戀變成暗戀，刪去同性情結(jié)，對(duì)女老師的性幻想和牛郎店的媽媽桑，統(tǒng)統(tǒng)都不可能搬上銀幕。我們過去的青春電影中，初戀都是禁忌，伴隨著墮胎和懲罰，這恰恰是對(duì)我們青春時(shí)代的最大不認(rèn)可。這也是鄰國同類型影片可以勝出我們的基礎(chǔ)，性是人類青春期的重要表現(xiàn)，繞過這一切的青春都是不完整的。
