《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說(shuō)]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話(huà)后駭人聽(tīng)聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開(kāi)始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
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T11號(hào)銀核
不得不說(shuō)編劇對(duì)生活確實(shí)有很多細(xì)微的洞察，但總想把這些細(xì)節(jié)一股腦都放進(jìn)來(lái)，反而讓里面每個(gè)人顯得很刻意奇怪，一個(gè)個(gè)都不是正常人應(yīng)有的樣子。這在看到EP2時(shí)不自在感去到頂點(diǎn)一度想棄。加法做得太多，像是迫不及待跟大家證明看啊我對(duì)生活多有觀察。就變成了一個(gè)故事不能好好講，沒(méi)故事線(xiàn)整部劇就剩下抖機(jī)靈甩金句拋書(shū)包，可以稱(chēng)之為編劇的虛榮心作祟。真不如同期隔壁《短劇》
朋克林黛玉
塔蒂在延續(xù)其標(biāo)志性的運(yùn)動(dòng)時(shí)間緯度構(gòu)建的同時(shí)，將注意力轉(zhuǎn)向了空間秩序構(gòu)建與聲音模型搭配，一方面利用中遠(yuǎn)景囊括人物群像與環(huán)境全貌以減弱演員表演對(duì)敘事的影響，另一方面顛倒對(duì)白與環(huán)境音的主次關(guān)系以消解語(yǔ)言主導(dǎo)的劇作模式，從而在作者電影的洪流中獻(xiàn)上獨(dú)屬于塔蒂的裝置藝術(shù)展。對(duì)現(xiàn)代建筑和裝飾極端化的再現(xiàn)暗藏了復(fù)雜的隱喻，是塔蒂對(duì)未來(lái)都市充滿(mǎn)焦慮與批判的構(gòu)想。玻璃作為分割空間的特殊介質(zhì)成為影片中最常見(jiàn)的建筑特色，這種設(shè)計(jì)在視覺(jué)上造就了一種虛假的透明性，構(gòu)成了人與人之間看似敞亮的社交距離，但玻璃的存在又阻擋了空間的連貫性，使整個(gè)城市的每個(gè)部分既觸手可及又無(wú)法逾越。人物時(shí)刻處在由玻璃包裹的空間，那么觀眾便充當(dāng)了旁觀者的角色，玻璃成為自我審視的渠道，透過(guò)其反射我們可以看見(jiàn)本應(yīng)屬于巴黎的人類(lèi)文明在工業(yè)踐踏下夾縫求生
六分友
同一段故事，雷洛傳、金錢(qián)帝國(guó)都拍過(guò)，但前者淪為華仔的耍帥秀場(chǎng)，后者不過(guò)王晶的文青趣味。只有跛豪才有那種豪氣干云、恢弘開(kāi)闊的史詩(shī)氣質(zhì)。儼然是香港版的《教父》，呂良偉的表演有張有弛，一眾配角更是栩栩如生卻絕不搶?xiě)?。麥?dāng)雄的編劇作品大多邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，制作認(rèn)真，更以跛豪為代表，開(kāi)一代先河
慎之
三角戀太帶感了太帶感了??！Ivan剛出場(chǎng)還挺有魅力的，結(jié)果后面變成了一個(gè)平平無(wú)奇的好人...但我還是嗑拉了，主要是回想起幾年前看《宮心計(jì)》嗑顯揚(yáng)三好磕的我死去活來(lái)的日子。不帶私心講，我真覺(jué)得Dr.Koo和madam更來(lái)電一點(diǎn)，但如果真讓他們?cè)谝黄饘?shí)在太招罵了，在這種情況下三角戀還是挺有說(shuō)服力的，主要也是編劇塑造Sam&Bell之間的氛圍比之Ivan&Bell真的用心多了?。。猓┳钣绪攘Φ倪€是Tim Sir
