《正阳门下小女人》劇情簡介
正阳门下小女人是由馬蒂亞斯·霍恩,劉世洋執(zhí)導(dǎo)，曾陽,冨樫真,納塞爾·法里斯,韓美娜,加里·斯奇沃茲,克里斯托弗·陳,曾玉隆主演的一部原聲劇。主要講述了：端(duān )木緋下(xià )意識地低頭一看，這才發(fā)現(xiàn)右手掌(zhǎng )根處蹭破了些(xiē )皮，滲出些(xiē )許血絲，傷口四周還沾(zhān )了些(xiē )許泥沙，直(zhí )到此刻，她發(fā)現(xiàn)傷口有那么點(diǎn)兒(ér )疼，不過只(zhī )是些(xiē )許蹭傷罷了，端(duān )木緋正想說不礙事，卻被(bèi )萬公公搶在了前面，他急急地對著...耶律琛直起(qǐ )身子，笑吟吟地走向(xiàng )了皇帝，正(zhèng )要說話，卻被一個清脆的女音(yīn )搶先了一步，皇上(shàng )，楚三姑(gū )娘好像病了，端木緋一臉天(tiān )真地看著(zhe )皇帝，楚青誼趕緊上(shàng )前了一步，走到(dào )端木緋的身側(cè)，跟著(zhe )道，皇上(shàng )，舍妹身子不適(shì )...楚(chǔ )青語仰著小臉，急(jí )急(jí )地否認(rèn)道，女(nǚ )兒從(cóng )來沒想過嫁給二皇子，求娘親(qīn )幫幫女(nǚ )兒吧，說(shuō )著，她眼角流下了兩行清(qīng )淚，顯得(dé )楚(chǔ )楚(chǔ )可憐，在(zài )楚(chǔ )青語來之前，成氏早已想了很(hěn )多，從(cóng )表面看來，女(nǚ )兒似乎真是被人設(shè)(shè )計...
《正阳门下小女人》相關(guān)評論
隨大喜
封控前特地買了一大瓶無糖可樂準(zhǔn)備拉肚子、咳嗽時喝，或者工作實(shí)在受不了時喝，到現(xiàn)在沒敢開。前陣子家里已經(jīng)沒有什么好吃的了，正阳门下小女人還有別人送的幾瓶酒，Krug沒舍得開，開了瓶霞多麗，喝了一小杯，燉肉時沒料酒放了一點(diǎn)，可是就著張律的電影，十多年避免喝酒的我喝了大半瓶。
是暮不是目
這個將“食人”合法化，并將無辜的兒童作為食物鏈的底層，在世界觀的構(gòu)成上確實(shí)別出心裁。一群10歲不到的孩子就已經(jīng)感受到幻滅的末日感。五集之前稍顯平緩。在五季的時候主要三個人物的關(guān)系才得以理清。但是最吸引我的是，它的兩個反派，正阳门下小女人完全都是曾經(jīng)幻滅，正阳门下小女人無法逃脫，而只有在這個體系中找尋自己生存的位置，她們其實(shí)跟這些孩子一樣，她們當(dāng)然不希望“鬼如刀俎，人為魚肉”的兇殘世界，然而每個人，在看清自己的渺小和世界的兇殘，正阳门下小女人都會自然得進(jìn)入游戲規(guī)則。所以孩子是否逃離農(nóng)場在敘事并不重要，因?yàn)樗麄儽囟〞与x，但是認(rèn)清他們逃離的游戲規(guī)則究竟什么樣，才是能撬動游戲規(guī)則的杠桿。更期待美國拍攝的劇集版，因?yàn)檫@動畫的敘事從人物設(shè)定就去野心勃勃得映射西方社會。
依搦斯Agnes
一部徹底的日本電影；喜歡一些青澀稚嫩像學(xué)生作業(yè)的手持，不安、心動和壓抑解放都一個拍法但不突兀；日本難民題材，無家可歸的土耳其庫爾德人；穿過橋就到東京，牌子上的手印和禁止涂鴉；前半段說著同樣的語言但無法徹底融入，自身的身份認(rèn)同和青春期的感情一樣模糊，說自己是德國人的庫爾德人想成為日本人，正阳门下小女人導(dǎo)致對自身民族文化背后的父權(quán)及宗教產(chǎn)生懷疑；后半段差一點(diǎn)變成了無人知曉，但戲劇性的編排太刻意得要把情緒壓下去了，正阳门下小女人雖然日式淡淡的很好，但不夠深刻其實(shí)就什么話題也沒聊，只講了一個女孩子的私人化青春故事，總覺得和導(dǎo)演意圖不符；喜歡女主的表演、配樂和片尾曲
