《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說(shuō)]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
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紅衣女孩的造型每一次出現(xiàn)都不一樣，明明是民間傳說(shuō)中的鬼，偏要搞成歐美風(fēng)的怪，看起來(lái)不倫不類?？植罉蚨卫咸?，總體一般 2.5星
橙子貓貓貓貓
9分。典型三一律，典型以小見大。小的是室內(nèi)審判戲，大的是置于國(guó)家的演變，丈夫身份的倒置。在導(dǎo)演的視角呈現(xiàn)當(dāng)中，民主是搖擺不定的，極其軟弱的，一定程度上不自覺(jué)跟在極權(quán)后面打醬油。導(dǎo)演對(duì)于極權(quán)的態(tài)度也很復(fù)雜，批判是赤裸裸的，但是要解決問(wèn)題好像也只有極權(quán)才能發(fā)揮作用。就像《Death and The Maiden》這個(gè)希臘神話本身，一半一半吧，少女一半時(shí)間在母親大地女神身邊，一半時(shí)間在冥王身邊，大地一半時(shí)間萬(wàn)物生，一半時(shí)間回歸凋敝，都是輪回，電影的片頭和片尾的音樂(lè)會(huì)也是輪回。
柚子不生氣
雖然片名為《大河》，但雷諾阿并沒(méi)有對(duì)這一流動(dòng)的元素以及空間進(jìn)行電影化呈現(xiàn)，相反，呈現(xiàn)在影片之中的是一個(gè)十分封閉的狀態(tài)，很像維多利亞言情小說(shuō)的殖民地翻版，早先的游戲姿態(tài)消失不見，而是圍繞著一個(gè)富有魅力的男性角色展開的雌競(jìng)/性別斗爭(zhēng)，影片后半部分的森林一幕強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，有如《游戲規(guī)則》之中的莊園狩獵，在女性凝視宰制的區(qū)域下，男性反而是邊緣化的存在，John的純潔主義拒斥這一切，這也是為什么他在這幾個(gè)女性眼中如此性感，而影片結(jié)尾，他離開這里再次回到男性凝視的場(chǎng)域，從美國(guó)到來(lái)的信件中他可以雨露均沾?！洞蠛印返恼f(shuō)教和點(diǎn)題基本上到達(dá)了令人厭倦的地步，色彩是將詩(shī)意現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的最后一根稻草，或許薩蒂亞基特·雷對(duì)于電影的興趣類似周蕾對(duì)魯迅的解讀，視覺(jué)現(xiàn)代性縫合了熟悉與陌生，處于“被表述”的焦慮之中。
