《法国空姐》劇情簡(jiǎn)介
法国空姐是由卡瑞恩·庫(kù)薩馬執(zhí)導(dǎo)，內(nèi)田勝康,雪莉·穆恩·贊比,布萊莎·韋伯主演的一部推理劇。主要講述了：在陳墨的耐心引導(dǎo)下(xià )，她逐漸體會(huì)到了個(gè)中滋(zī )味，大腦一片空白(bái )，渾身變(biàn )得酥軟，骨頭好像都(dōu )被抽走了似的，這衣柜和林驚竹閨房里的那(nà )具尺寸相差不大，上次陳墨和皇后兩人都(dōu )只能勉強(qiáng)擠(jǐ )下(xià )，這次三個(gè)人擠(jǐ )在里面(miàn )...許清(qīng )儀遲疑片刻，從袖中取出一個(gè)精致的絲綢(chóu )茶裹，遞(dì )給(gěi )陳墨，說(shuō)(shuō )道，這(zhè )是宮里的天山紫筍，你(nǐ )拿回去吧，不是給(gěi )你(nǐ )的，是給(gěi )陳夫人(rén )的，上次她來(lái)宮里嘗了(le )嘗，好像還挺(tǐng )喜歡的，許清(qīng )儀眼神(shén )飄忽，低聲(shēng )說(shuō)(shuō )道，你(nǐ )，你(nǐ )記(jì )得告...從以(yǐ )往的(de )展(zhǎn )會(huì)資料細(xì)扣，包括簡(jiǎn)易(yì )平臺(tái)的(de )搭建，背景板的(de )布置，宣傳材料的(de )印制，細(xì)化到了相關(guān)商品的(de )個(gè)性化展(zhǎn )覽等等，尤其是(shì )摟草打兔子(zǐ )，真要是(shì )能接著軋鋼廠的(de )大風(fēng)，把一監(jiān)所的(de )這些(xiē )小玩意推出去，無(wú)疑是(shì )會(huì)讓黃...
《法国空姐》相關(guān)評(píng)論
青竹子
我以為是末世形態(tài)的一個(gè)恐怖片，沒(méi)想到是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)死的社會(huì)問(wèn)題電影，那個(gè)黑影就是日本經(jīng)常孤獨(dú)死尸體滲出來(lái)的黑油，法国空姐長(zhǎng)期無(wú)法有人收尸而形成的印記，法国空姐這個(gè)片子真的是瘋狂的心理暗示，剛開始是暗示你和互聯(lián)網(wǎng)科技的關(guān)系，然后是人和人的關(guān)系。美學(xué)無(wú)比高級(jí)，構(gòu)圖和美術(shù)竟然有賈科梅蒂那種感覺(jué)，太強(qiáng)了
R1SE-嚴(yán)浩翔
視點(diǎn)的封閉保證了一個(gè)發(fā)散的敘事空間，言語(yǔ)是發(fā)散的，動(dòng)作也是發(fā)散的，它們處在畫面之外，亦或處在焦距之外，僅僅作為一種感知效果，女孩與其他人物的關(guān)系是非抗性的，后者的存在不具備戲劇化的塑造但富于人性，法国空姐成為環(huán)境的一部分，法国空姐因此電影的驅(qū)動(dòng)并非磨合與融入，而是確認(rèn)與接受（他者的關(guān)愛(ài)），法国空姐是面向自身的，結(jié)尾的突然慟哭是一份依然埋藏在心里的孤獨(dú)。
千早振琥珀
照顧老人家是社會(huì)的責(zé)任，奧總和川總不行的話，法国空姐還有拉美總和亞總，不過(guò)老人家也是“一個(gè)好漢三個(gè)幫”，混到?jīng)]朋友就慘了
vans如意
太好看了。一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)小夫妻被突如其來(lái)的喪尸化打破了平靜的生活，由此展開了一邊藏尸吃人一邊打情罵俏的溫馨日常。各種脫口秀式的臺(tái)詞是這劇的笑點(diǎn)承擔(dān)，法国空姐同時(shí)靠臟話和葷段子消解掉沒(méi)邏輯的劇情帶來(lái)的違和感，嘔吐物與大量?jī)?nèi)臟的特寫充滿了十足的B級(jí)片質(zhì)感。復(fù)古喜劇的的諷刺意味真是讓人難以抗拒。
雷司令XM
仍然是強(qiáng)烈的造型感。一眾人等浮夸的演技真是活生生把這部電影給毀了，連志村喬也難以幸免。最后一段本來(lái)挺好，結(jié)果被演員倒了胃口。對(duì)官僚制度的揭露和諷刺趨于表面化，這表明黑澤明和他的二位編劇真的是強(qiáng)行裝懂，這也就直接導(dǎo)致他一旦涉及社會(huì)題材，法国空姐幾乎是必然要講大道理，法国空姐有時(shí)甚至是罔顧現(xiàn)實(shí)可能強(qiáng)行制造戲劇沖突（天國(guó)與地獄）。世界對(duì)他來(lái)說(shuō)太復(fù)雜，以他的這點(diǎn)水平還很難抵達(dá)。 但話說(shuō)回來(lái)，所有這些，如果放到時(shí)代劇里就是完全可以的，這也是為什么七武士、羅生門、用心棒和椿三十郎給人的感覺(jué)明顯要舒服很多，法国空姐甚至可以說(shuō)是天衣無(wú)縫。這便是黑澤明的一大局限。