《美国伦理巜干柴烈火》劇情簡(jiǎn)介
美国伦理巜干柴烈火是由張輝執(zhí)導(dǎo)，安迪·黎,楊增元,菅貫太郎,水野哲志主演的一部歌舞片。主要講述了：你們繼(jì )續(xù)審問，注意方式方法(fǎ )，還是要給嫌疑人足夠的(de )休息時(shí)間(jiān )，明(míng )天一(yī )早我就(jiù )去申請(qǐng)延長(zhǎng)羈押令，一(yī )聽到邵東海這么說，劉大勝這下是徹底慌(huāng )了，他本來就(jiù )不懂法(fǎ )，知道二十四小時(shí)審問還是從電視上看到的(de )呢，哪里知道還有延長(zhǎng)羈押...酒已(yǐ )經(jīng)敬完了，梁子剛就不好(hǎo )再賴在(zài )里面不走了，雖然不知(zhī )道聶飛的身份，但起碼也(yě )是公門中人，他一個(gè)商人在(zài )這里留著就不好(hǎo )了，便站起來向(xiàng )眾人告辭，幾人在(zài )房間里喝(hē )酒吃飯聊天，感情倒(dǎo )也(yě )增加了不少，吃了一個(gè)多(duō )小時(shí)也(yě )...聶飛(fēi )主抓工程(chéng )這一塊，劉坤民就相當(dāng)(dāng )放心，至少他對(duì)聶飛(fēi )的(de )人品是很信任的(de )，開玩笑(xiào )，蒙大老(lǎo )板看重的(de )人物，有(yǒu )哪個(gè)(gè )不是人中龍鳳，有(yǒu )哪個(gè)(gè )能亂來，所(suǒ )謂體制中沒有(yǒu )秘密，甄友偉被紀(jì)委帶走調(diào)查的(de )事情不到半...
《美国伦理巜干柴烈火》相關(guān)評(píng)論
楊不知
平遙補(bǔ)標(biāo)，這居然是我看的第一部印度藝術(shù)電影，說起來現(xiàn)如今印度藝術(shù)片少得可憐，不足以匹配其電影大國(guó)的身份。作為處女作完成度相當(dāng)不錯(cuò)，對(duì)印度的女性問題有著切實(shí)的表現(xiàn)，女性地位的低下展露無遺。鏡頭鋒利又克制內(nèi)斂極具現(xiàn)實(shí)主義色彩，導(dǎo)演應(yīng)該也是達(dá)內(nèi)與羅馬尼亞新浪潮的追隨者，并且真誠(chéng)坦蕩地面對(duì)印度社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題而沒有將其包裹成載歌載舞的傳統(tǒng)娛樂大片，讓觀眾得以脫離奇觀見到一個(gè)相對(duì)逼近“真實(shí)”的印度。兩位女性警官的刻畫簡(jiǎn)潔、深刻、有力，她們?cè)谀袡?quán)社會(huì)與傳統(tǒng)桎梏里難以施展手腳的掙扎可見、可感、引人深思，美国伦理巜干柴烈火除了針對(duì)女性的騷擾侵害與職場(chǎng)偏見外還要面對(duì)傳統(tǒng)家族施予的婚戀壓力，女主角在社會(huì)中無路可走也無處可逃的逼仄境遇被導(dǎo)演以壓抑的影像呈現(xiàn)出來，通篇賦與極強(qiáng)的人文關(guān)照。印度平權(quán)之路任重道遠(yuǎn)。
我就是嗷大喵
結(jié)尾不得已的各走各路和《美国伦理巜干柴烈火》中的那一眼萬年其實(shí)是異曲同工了，簡(jiǎn)潔的處理而毋需刻意煽情，卻已深深道出南北分裂之悲哀。
恍恍惚惚
一方面繼承了阿莫多瓦新千年后作品的一些特征(對(duì)古典敘事的探索及10年代后影像技術(shù)的革新)，另一方面又通過文學(xué)改編完成了“嶄新”的蛻變。依靠情境內(nèi)部的能量瓦解了時(shí)間流逝的痕跡，女主角的“變臉”和開放式結(jié)尾為追憶體的結(jié)構(gòu)增添了魔力，部分符號(hào)如鹿、紋身和斷臂男雕等也分外迷人。另外女主角的“寫作”與《美国伦理巜干柴烈火》中的“拍攝”具有相似之處。
王山陽(yáng)
你們一邊糟蹋第三世界國(guó)，一邊還高高在上質(zhì)疑人家野蠻，西方世界永遠(yuǎn)不吸取教訓(xùn)，美国伦理巜干柴烈火還能怎么辦！
