《从黛玉的身体里退了出来贾政》劇情簡(jiǎn)介
从黛玉的身体里退了出来贾政是由赫伯特·羅斯執(zhí)導(dǎo)，瓊·哈克特,蔣篤慧,比爾·奈德,陳肖肖,凱特·娜烏塔,胡天成主演的一部校園劇。主要講述了：事實(shí)上(shàng )，不管在任何地(dì )方，只要發(fā)現(xiàn)了類似的優(yōu)(yōu )質(zhì)的活水，沿著它一直走下去(qù )，總能發(fā)現(xiàn)人類或是其他動(dòng)(dòng )物的蹤跡，照明問題倒(dǎo )是不難解決，宗慎隨手取(qǔ )出了一顆，火紅色的光(guāng )芒頓時(shí)照耀了他身前的一小片范圍，這些骨骸...若是在此基(jī )礎(chǔ)上能達(dá)到半神級(jí)，那么就有了加入大(dà )組織和(hé )死后回歸龍墓的資格，這里的龍墓代表著某種(zhǒng )歸宿(xiǔ )，隱藏著某種(zhǒng )好處，涉及到轉(zhuǎn)生和(hé )強(qiáng)化的那一套，望著手中的宗慎若有所(suǒ )思，想到了關(guān)于大(dà )陸爭(zhēng)霸之后邁向虛空...宗慎(shèn )取出了魔能手電筒，并且要求眾人圍繞著下方的遺(yí )跡開辟出地窟和大廳，同時(shí)取出更多的木材搭(dā )建起簡(jiǎn)易的支撐架，遺(yí )跡的磚石(shí )大體完好，尤其是下水道(dào )的地閘就像是一座斜著探出地面的堡壘，那圓形的地閘門看(kàn )起...
《从黛玉的身体里退了出来贾政》相關(guān)評(píng)論
閃亮貝殼
走在??大道上
不談電影的話幾段影像至少是拓寬了表達(dá)的方式；作者選擇日記體，的確可以表達(dá)一個(gè)個(gè)獨(dú)立的情緒，以及當(dāng)下的情景。但是情緒不成Layer，从黛玉的身体里退了出来贾政沒有一層一層。用了很多年輕導(dǎo)演的慣用手法：極貼近現(xiàn)實(shí)，對(duì)影像做極端的處理（反色），非職業(yè)演員，仿現(xiàn)實(shí)無意義，去除傳統(tǒng)戲劇人物。像日記影像。一個(gè)人生活中在家庭、男友、比自己大很多的像是故人的人中間，从黛玉的身体里退了出来贾政過去十分虛幻，而未來似乎只有吞吐的煙霧是確定的。但是這樣拍出電影需要的是“交感”，也就是許多許多層感情疊化。// 4.26 重看 第一遍感覺破碎的拼到了一起 破碎的感覺特別接近當(dāng)下年輕人的感受 說話是碎片的 影像上用了平民理解的媒介-手機(jī)攝影的影像，而且一頭一尾有兩個(gè)無理由的訪談鏡頭
我的襪子破大洞
從評(píng)分人數(shù)不過千能看出這部古早OVA人氣并不高，不過看完后只想說十分佩服主創(chuàng)們?cè)?985年就能打造出如此強(qiáng)大的世界觀與科幻創(chuàng)意...仿佛看到了《从黛玉的身体里退了出来贾政》、《極品家教》、《我在摩天輪截了一段小視頻》、《雙女主》等經(jīng)典作品融合在了一起：賽博朋克、人工智能覺醒、被蒙在鼓里的活在虛擬世界的人們、現(xiàn)在與未來交織在一起...另外比較獨(dú)到的一點(diǎn)便是故事中對(duì)處在這樣一個(gè)社會(huì)中的媒體(“引導(dǎo)”大眾)與軍隊(duì)(維持現(xiàn)有秩序)的一些抨擊，而且還很前衛(wèi)地在提到人工智能時(shí)了融合了“虛擬偶像”概念。不太滿意的地方可能就是這個(gè)看似“高明”的開放式結(jié)局了，總覺得跟前1個(gè)多小時(shí)的“高能”表現(xiàn)比起來顯得略微敷衍了點(diǎn)，不過尚可接受吧。彩蛋：其中一位原畫師是庵野秀明，配樂：鷺巢詩(shī)郎。