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金瓶梅之爱的奴隶

《金瓶梅之爱的奴隶》劇情簡(jiǎn)介

金瓶梅之爱的奴隶是由雷鏗,周姚逸寬,江揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)，王玫,檜尾健太,朱莉·埃斯特爾主演的一部搞笑片。主要講述了：但(dàn )南洋已經(jīng)走在了世界的前例，當(dāng)然(rán )了，這需要(yào )感(gǎn )謝(xiè )菲律賓，感(gǎn )謝(xiè )印度，感(gǎn )謝(xiè )，總之感(gǎn )謝(xiè )他們就行了，他們?yōu)榭茖W(xué)進(jìn)步做出的貢獻(xiàn)和犧(xī )牲，畢(bì )竟，嬰兒是(shì )南洋的未來(lái)，不容有(yǒu )絲毫閃失，還是(shì )先在那些人的身上(shàng )試...美國(guó)人眼下能(néng )干什(shí )么(me )，無(wú)非就是說(shuō)幾(jǐ )句牢騷怪話罷了，畢竟(jìng )，在亞洲的(de )問(wèn)題上，美國(guó)人還需要我們的(de )幫忙，至少今年(nián )，他們不會(huì)有什(shí )么(me )實(shí)質(zhì)性動(dòng)作的(de )，至于明年(nián )怎么(me )樣(yàng )，等明年(nián )再說(shuō)吧，我只能(néng )說(shuō)，但愿美國(guó)士兵可以圣誕(dàn )...但即使(shǐ )這樣，你(nǐ )也(yě )是(shì )不能再堅(jiān)持下去(qù )的，而我(wǒ )們(men )卻能夠堅(jiān)持，如果需(xū )要，我(wǒ )們(men )可以讓你(nǐ )活著，一(yī )天兩天，一(yī )星期兩星期的活下去(qù )，因此你(nǐ )為什(shí )么不說(shuō)呢，現(xiàn)在是(shì )科學(xué)時(shí)代，有(yǒu )藥物，你(nǐ )是(shì )懂的，現(xiàn)在第三階段已經(jīng)(jīng )結(jié)...

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電影是由無(wú)數(shù)場(chǎng)派對(duì)構(gòu)成的，資本主義異化人類一覽無(wú)余，金瓶梅之爱的奴隶非常喧囂，但幾個(gè)角色的虛榮卻又建立在無(wú)聲片的基礎(chǔ)上，顯得頗為譏誚。查澤雷總是精心構(gòu)建極致的場(chǎng)域，鼓點(diǎn)、爵士樂(lè)、月球…再把角色逼出場(chǎng)域的邊界，這部電影的派對(duì)、性、死亡還有一些癲狂的片段，確實(shí)構(gòu)建了場(chǎng)域，但角色卻愈發(fā)矮化，金瓶梅之爱的奴隶沒(méi)有被逼出邊界，金瓶梅之爱的奴隶形成極致的美感，相反內(nèi)化成了一聲哀鳴。

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并非如《金瓶梅之爱的奴隶》所說(shuō)缺少所謂的“救貓咪場(chǎng)景”，而是不管什么設(shè)計(jì)都和前一部一樣just so so。出現(xiàn)了不少雷人的特效，而且在結(jié)尾戰(zhàn)斗那里連鏡頭都亂了陣腳。

魚菇?jīng)?/h4>

監(jiān)制劉鎮(zhèn)偉，看得出之后拍《金瓶梅之爱的奴隶》借鑒了影片中的一些橋段。80年代也就香港這批導(dǎo)演能在低成本預(yù)算下拍出如此怪力亂神的作品。完成度很高，創(chuàng)造力和觀賞性也俱佳?，F(xiàn)在看來(lái)也許有點(diǎn)老套，但是導(dǎo)演余允抗對(duì)氣氛的營(yíng)造和空間的把握絕對(duì)一流，普通的大廈和房間在導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和視聽元素的綜合運(yùn)用下就能變成讓人毛骨悚然的恐怖空間。

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沒(méi)有無(wú)可救藥的孩子，只有無(wú)可救藥的老師。電影沒(méi)有刻意去夸大問(wèn)題少年一經(jīng)改造就羽化升仙，而是切切實(shí)實(shí)的去一點(diǎn)點(diǎn)往問(wèn)題少年心里埋下希望和善良的種子，這一點(diǎn)非常高級(jí)，同類型的印度有兩部《女兒被父親催熟養(yǎng)大小說(shuō)結(jié)局》《老公原諒不了我的背叛》結(jié)局就有些過(guò)于追求完美，孩子們天籟般的合唱和小男孩追汽車那段，金瓶梅之爱的奴隶讓人不禁淚目。為人師表，金瓶梅之爱的奴隶應(yīng)該去保護(hù)自己的學(xué)生，否則就像那個(gè)被冤枉坐牢了的孩子一樣，一把火燒的人心驚。很不理解，那個(gè)孩子是否是被救了出來(lái)，或者是被音樂(lè)老師放棄了。

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前半段的鋪陳好緩慢又晦澀。。信息量又多，金瓶梅之爱的奴隶幾乎難以沉下心看進(jìn)去。。只能感受下男演員們的演技和氣場(chǎng)，導(dǎo)演功力稍欠火候。