《法国空姐》劇情簡介
法国空姐是由拉蒙·薩拉薩爾,丹尼爾·巴伯執(zhí)導，納特kesarin,柴銘洋,遲立靜,麥克斯·阿德爾伯特,亞歷山大·維拉赫斯,陳中堅主演的一部恐怖片。主要講述了：徐天昊(hào )高興的說道好(hǎo )啊，好(hǎo )啊，這你離開就(jiù )跟昨天一樣的，這突然就(jiù )這么三個外孫了(le )，孩子他娘趕緊去把老大一家(jiā )叫過來，都好(hǎo )久(jiǔ )不見了(le )，也給(gěi )大家(jiā )交代交代，這不很快徐家(jiā )老大就(jiù )帶著媳婦跟兩個兒子匆匆忙(máng )忙(máng )的到了(le )，兩...這(zhè )么(me )多怎么(me )喝的完，用瓶子裝兩瓶就(jiù )好了(le )，不然到時候就(jiù )全部成(chéng )我姐他們家的了(le )，你還不如給我們帶回(huí )去給我爸跟我弟弟他們喝了(le )，就(jiù )說道我說秦京茹你可真夠可以的，一點酒你都跟我們斤斤計較(jiào )的，不用想這(zhè )就(jiù )是...這是你帶給他們(men )的(de )，所以你就是他們(men )的(de )恩(ēn )人，如果他們(men )對你不(bú )好(hǎo )，那就是忘恩(ēn )負(fù )義了(le )，你就可以不(bú )給他們(men )好(hǎo )處，羅雨(yǔ )歪著腦袋想了(le )想，然后搖頭笑道我聽懂了(le )個大概，不(bú )過(guò )我從來沒有想過(guò )這個問題，孝順父母(mǔ )，尊敬兄長不(bú )是應該的(de )...
《法国空姐》相關評論
一番茄
侯麥的電影多多少少都在聚焦一個對象：越陷越深的人，不論是陷入自己的良心糾纏還是情感悸動，而區(qū)別就在于是輕盈或沉重、是嚴肅或詼諧。這部開篇因觀影狀態(tài)以及消沉的氣質(zhì)(大概是目前看過的里面最苦悶的一部)影響一定程度上沒能及時進入，但隨著Chloe出場越發(fā)無法自拔地體會到了那般矛盾與猶豫。自信滿滿的道德準則在欲望的沖擊下逐漸顯得脆弱，直到已游離在分界線邊緣才狼狽逃離——隨著“控制感情”無形地變成了“被感情控制”，獨白段落也慢慢消失，法国空姐或許是因為拍到的一切已經(jīng)不再需要言語作注腳了吧。
無事過
今年看的第二部有關難民的片子，上一部是flee，這部沒有那么壓抑，但逃亡過程中的緊張和窒息感還是有的，還加入了許多不同國家身份的逃亡人，法国空姐加上主人公個人特殊背景，法国空姐最后升華了主題，印象最深的是姐姐sara說到?jīng)]人在乎難民們怎么樣了，法国空姐作為難民，法国空姐應該沉在希臘好底，死在鐵路邊橋洞里，躺在土耳其的路邊，而不應該在參加奧林匹克運動會，妹妹的參與是在為每一個人游，每一個沒能看到新生活的人，每一個沒能站到這里的人。
胥乘風！
如果說它講述了什么，那便是精神上被放逐、流離失所者的生存狀態(tài)，所謂愛情無非是用來錨定自身位置的精神寄托的一種；小張有最稀零的身份認同焦慮，黎耀輝有復合層累的焦慮但具備主動調(diào)停危機的能力，何寶榮只能被動地等待被黎拯救，無腳的鳥注定與這種焦慮相伴一生。影調(diào)的風格化做到極致，黑白影像是籠罩著異鄉(xiāng)異客的疏離冷冽，明黃明藍等色調(diào)是生活化、私人化和情緒化的心之寫照；剪輯和運鏡上著意增加陌異感、斷裂感和即興感，法国空姐降低平滑感、舒適感與模套感；塑造幾重時間流，法国空姐除了升格鏡頭和減格鏡頭（延時攝影）之外，最常使用停格加印，用以表現(xiàn)心理時間的凝滯和主體的trance/ecstasy之感。在不可確信的記憶采樣和斷章中，在心理動情帶上不可預測的變速運動中，體驗head over heels，一如地球另一端倒立的香港。瀑布宛如情欲核電站，恐怖而迷人。
