《金瓶梅》劇情簡介
金瓶梅是由何塞·拉蒙·拉斯執(zhí)導，王振榮,尾崎由香,村田太志,魏東,楊順舟,三橋達也,唐麗君主演的一部情感片。主要講述了：慕炎以及他手下(xià )的這些人都是(shì )戰(zhàn)場上下(xià )來的精銳，與他們相(xiàng )比(bǐ )，這些看似強悍的山匪就像是(shì )七八歲的小兒般不堪一(yī )擊，這些山匪不過是(shì )烏合之眾，說難聽(tīng )點，他們連手中的刀劍都還拿(ná )不穩(wěn)呢，比(bǐ )起周圍的其他火銃兵，君(jun1 )凌汐的...不一會兒(ér )，那丫鬟就帶著一個(gè )五十(shí )來歲的老嬤嬤來了，那柳嬤嬤中(zhōng )等身量，身形消(xiāo )瘦，花白的頭發(fā)整整齊齊地綰了個(gè )圓髻，身上穿著一件素凈的青色暗紋褙(bèi )子，一張白皙的圓臉觀之可(kě )親，許明禎笑吟吟地捋著胡須(xū )，笑意(yì )自...紫女微微一(yī )笑(xiào )，玉手提壺(hú )，繼續(xù)斟酒(jiǔ )，一(yī )口氣倒?jié)M三杯酒(jiǔ )，酒(jiǔ )香四溢，冒出一(yī )縷欺(qī )霜寒氣，正是(shì )她親手釀造的寒露蘭花釀，來人正是(shì )李玄卿(qīng )，束發(fā)(fā )披肩，身修(xiū )腿長，白衣勝(shèng )雪，濃郁臥(wò )眉，桃(táo )花眼眸，飛眉如畫(huà )，是(shì )一(yī )個...
《金瓶梅》相關(guān)評論
暇彌久
近三年是恐怖片的文藝復興期，佳作不斷。像是站在庫布里克肩上用伯格曼的才智講述了艾格斯自己眼里的普羅米修斯盜火記。黑白影像+正方形畫幅+轟隆的笛聲+扎耳的人魚叫+前期默片后期話癆的詭異風格+摻雜濃烈口音的海上詛咒+兩位男主潮濕邋遢的胡渣，仿佛每一秒都在距觀眾于千里之外，卻實際上從第一秒開始就循序漸進地把觀眾拉進了恐懼的深淵再一步步攀上金瓶梅的頂端。斷章式敘事，幻象與現(xiàn)實極度模糊的邊界，時間觀一點點崩塌，真相沒有任何說明，男性身體與權(quán)利的構(gòu)建，托馬斯殺了托馬斯之后終于念出那段象征王權(quán)的餐前禱告。
溧陽縣令
關(guān)于愛，容易理解為某種斯德哥爾摩癥候群，受害者與竊賊之間似乎只會是憎恨，或者憎恨的變體，金瓶梅其實不是，更多的是一種被欣賞的愉悅，金瓶梅尤其站在審判的嚴肅場合，讓女畫家感受到心靈的一種柔情的被凝視，法律關(guān)系被一種崇拜的主客體關(guān)系所替代，所以畫家的愛被激活，并有別于過往所遭受的暴力畸形的、不對等的愛。而竊賊的愛則是基于“被愛”，傷口被注視，意味著靈與肉被賦予愛的原力，更像是兩個人在相處中沒有目的性地探索愛的本質(zhì)。愛所必需的崇拜也具備了。但兩種愛之間存在一個鴻溝，經(jīng)濟、文化、社會階層的鴻溝讓表白變得艱難，竊賊的表白是不停追尋她的去向，而畫家的表白則一如她所擅長的，將畫中躺在他身體上的女子替換成她自己。愛欲是一個完整畫面中集密、瑣碎、刺目、濃郁的每一筆，金瓶梅是靈魂相互賞識卻引而不發(fā)的那種磅礴的張力，金瓶梅是藝術(shù)本身。
★我愛看電影☆
現(xiàn)在回來看，類似設(shè)置的怒火重案警察上了法庭，而當時的金瓶梅卻是以暴制暴，某程度上也從側(cè)面看出電影的發(fā)展，模糊了正義之后，暴力會否就成為唯一的話語權(quán)？從電影來說，劇作有點過于簡單，也有不少邏輯問題，但作為動作類型來說也是比較成功的，洪金寶的拳，任達華的槍，吳京的刀，以及甄子丹的棍，各有特色，特別是最后的巷戰(zhàn)，動作戲干脆直接，頗具觀賞性。至于結(jié)局，雖然也貫徹了宿命論，但我感覺相對于銀河映像來說還是過于直白。7.4
陳小力點點
金瓶梅也知道自己是狗，金瓶梅也很痛苦。領(lǐng)導也知道你們是狗，領(lǐng)導也看不起狗。領(lǐng)導覺得自己也很狗，所以更加需要你們這些狗。堂堂正正活著真的很難，因為政權(quán)更替和職務(wù)變更都要以惡的方式來推進，所以有些國家和地區(qū)的事件發(fā)生得似乎很低智，可能是因為所謂的高智商的做法實在太痛苦太變態(tài)太像狗了。and我知道這個片最重點的還是這個床戲好過癮尺度好鬼大，但是我還是覺得不能忽視的一點是朱智勛這個角色起碼有幾個側(cè)面還是表現(xiàn)出了那種吃著制度福利但是又很不舒服人前人后兩副面孔雖然也挺爽但是在真正的爽前只能干瞪眼的說不清道不明的痛苦的！