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主人可不可以关掉开关

《主人可不可以关掉开关》劇情簡(jiǎn)介

主人可不可以关掉开关是由鄭根燮執(zhí)導(dǎo)，英格麗·奧利佛,王丁筑,徐靜蕾,谷奈緒美,果爾達(dá)·羅斯烏威爾,金東英,歐內(nèi)斯特·沙克爾頓主演的一部穿越劇。主要講述了：聞言(yán )，趙城當(dāng)即開(kāi)口(kǒu )說(shuō)道，很多兄弟都已經(jīng)被(bèi )我舉薦成為分莊莊主了，而且(qiě )，那些成為分莊莊主的(de )兄弟，也(yě )是剛開(kāi)始管理分莊事務(wù)，忙(máng )不過(guò)來(lái)，我也(yě )是讓其他兄弟都幫(bāng )他們?nèi)チ耍Z翎(líng )冷冷地說(shuō)道，你對(duì)你的(de )那些兄弟...陳凡(fán )果(guǒ )，戀(liàn )，斷(duàn )，戀(liàn )，選(xuǎn )，不(bú )，擇(zé )，舍(shě )，了(le )，地(dì )，閉上眼(yǎn )睛，然后開(kāi)口(kǒu )繼續(xù)說(shuō)道，你帶來(lái)的(de )資源，功效(xiào )甚佳，她(tā )媚笑一聲，不(bú )知道是不(bú )是故意的(de )，俏臉距(jù )離莊主更近了(le )一些，甚至很是大膽地(dì )沖著陳凡(fán )的(de )耳朵...而(ér )另(lìng )一邊，獸衣青(qīng )年卻是(shì )站立不動(dòng)，身體甚至沒(méi)有晃動(dòng)一下(xià )，只是(shì )，他緩緩抬起右掌(zhǎng )，掌(zhǎng )心之處(chù )，竟然有著淡淡的(de )血跡(jì )，狐妖妖突然暴漲的(de )氣息(xī )，也是(shì )給了他極大的(de )威懾感，而(ér )且狐妖妖已然來(lái)到了劍瞎子的(de )...

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耶總發(fā)如雪

努力撩人高潮，主人可不可以关掉开关沒(méi)有個(gè)抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化，看得人累，講白了還是沒(méi)有電影語(yǔ)言意識(shí)，把話(huà)劇的表演和敘事方式沿用到電影里，所以群戲基本就是集體歡騰，主演表演基本靠肢夸張的肢體動(dòng)作和表情。最后的情感轉(zhuǎn)變是開(kāi)心麻花的老一套，不講究，硬升華，喝個(gè)春藥睡上一覺(jué)就合家歡了，主人可不可以关掉开关不能忍。

西瓜里的檸檬

我感覺(jué)庫(kù)斯圖里卡電影中的角色都有點(diǎn)像小孩/我覺(jué)得前南斯拉夫?qū)а菰诿绹?guó)的這次嘗試還挺成功的，主人可不可以关掉开关沒(méi)有什么違和感，主人可不可以关掉开关也不能排除是我對(duì)于兩種文化都不夠了解/太過(guò)奇幻是不是會(huì)有些語(yǔ)焉不詳/對(duì)好幾場(chǎng)戲印象深刻，戴普和艾琳在臥室爭(zhēng)吵、俄羅斯輪盤(pán)賭的兩人最終撲到在地上、結(jié)尾格蕾絲穿婚紗自殺的那一幕配合著民族音樂(lè)整個(gè)情緒太棒了

小魚(yú)與水雨水

因?yàn)槎頌蹙謩?shì)知道了烏總統(tǒng)澤連斯基原來(lái)是演員還出演過(guò)這個(gè)電視劇就來(lái)看了。有點(diǎn)離譜，現(xiàn)實(shí)與荒誕相結(jié)合，主人可不可以关掉开关有些地方還挺搞笑的，主人可不可以关掉开关基本都是1.5倍速看完的，主人可不可以关掉开关最后就是搞掉了總理什么的，韓國(guó)敢拍出了名沒(méi)想到烏克蘭也是如此，也許全世界除了獨(dú)裁國(guó)其他國(guó)家都是很敢拍的吧，也許因?yàn)闆](méi)有那些奇怪的審查吧，感覺(jué)那個(gè)光頭佬外交部長(zhǎng)沒(méi)啥用還不如讓他的女助理來(lái)做。

進(jìn)擊的法科生

看完的第一反應(yīng)是這他媽不是愛(ài)情是什么?!!??!!?!!!不過(guò)最后的一期一會(huì)讓我想到花發(fā)多風(fēng)雨，人生足別離這句話(huà)了……不過(guò)希望主人可不可以关掉开关可以一直一直這么好下去咧

：見(jiàn)疏

最貼近他本人的表達(dá)。久違的第五代電影重現(xiàn)銀幕，象征主義統(tǒng)攝全片，迫使敘事邏輯讓位于符號(hào)，召回張藝謀黃金時(shí)期的作者特質(zhì)。膠片被清洗、被掠奪、被丟棄、被掩埋，民族記憶亦被如此強(qiáng)暴對(duì)待，得到保存的只是表象，真實(shí)已沒(méi)入風(fēng)沙，空留故人故事。在審查介入下被動(dòng)地形成冰山，即便反復(fù)暗示背景，也破壞了情節(jié)的驅(qū)動(dòng)力。但是，虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)、幕布前與后、創(chuàng)作與觀看形為的互動(dòng)形成了活躍隱喻。遺憾當(dāng)然是人生常態(tài)，希望導(dǎo)演有享受到這次拍攝的過(guò)程，電影之神的乍現(xiàn)就在不經(jīng)意間，留給導(dǎo)演這樣不甘心的“壞分子”。欣喜又悲傷，看到導(dǎo)演的用力，也看到他的乏力，攝影機(jī)背后那個(gè)堅(jiān)韌的、頑強(qiáng)的、尚存一息的生命力仍在抵抗遺忘。哪怕只有主人可不可以关掉开关，也是那一整個(gè)已逝去時(shí)代的回光返照。這種性質(zhì)的作品一旦勉強(qiáng)成立，客觀的批評(píng)便不再顯得必要。