《面包與玫瑰2023》劇情簡介
面包與玫瑰2023是由Sahra Mani執(zhí)導(dǎo)，主演的一部紀(jì)錄片。主要講述了：Capturing the experiences of Afghanistan women #39;s under the Taliban since they took control of Ka
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《面包與玫瑰2023》相關(guān)評論
蛋疼的小孩
No dinosaurs or other animals were harmed in the making of this motion picture.
愛抖露-黃金船
7/10。面對空無的世界如何生存下去？憑借吃的欲求，作者夸大了吃的行為作為確立身份和意義的重要工具，當(dāng)巨菇狀的生命體進(jìn)化到吞食子彈這種毫無吃的快感，那么人和身體的存在感也最終消失，體現(xiàn)了生命狀態(tài)的虛化，第一集尤莉抽出槍來搶占干糧，象征吃的欲望無法被少女的友誼壓抑，而魚正好象征吃是人的動物性的標(biāo)志：尤莉把僅存的兩條魚一條烤了，另一條留作陪伴的工具（維持水族館運作的機(jī)器人只剩下喂魚消解孤獨），孤獨的情感欲望和吃的生存欲望在千戶的夢中突出渲染，千戶夢見自己漂泊在汪洋，尤莉變成巨大的魚類把朋友吞噬，對于尤莉來說當(dāng)吃的欲望得到滿足她才會想到千戶的陪伴來滿足情感的欲望；動畫中尤莉和千戶闖入蓮花池、石像為內(nèi)部結(jié)構(gòu)的大方形圣殿，在沒有物質(zhì)的世界，信仰的力量不如作為貢品的食物來得實在，飛機(jī)解體象征文明信仰的破滅。
豬三思
簡懷曼的角色是個專業(yè)一般的戲劇學(xué)生，這提供了她一個不同于救人的潛在動機(jī)，就像片中她父親所問的，你是不是已進(jìn)入這角色了，她自己也常問知情人演得是否對應(yīng)身份。這樣，片中她飾演她人的戲都帶有兩重視角：緊迫的（敘境）和反諷的（我的表演如何？）黛德麗的角色更是給女孩當(dāng)做了試圖超越的范本，兩人間嚴(yán)格的第一次正反打鏡頭在結(jié)尾對峙時才出現(xiàn)，此前則基本以中心-邊緣的關(guān)系鏡頭處理。懷曼角色的這種反諷性在那段精彩的車上戲到了高峰，她實在一般的演技嘗試卻讓她陷入到未曾設(shè)想的另一段浪漫關(guān)系中去了。一個有趣的事實是，根據(jù)希胖的訪談（與特呂弗），簡懷曼在片場時刻焦慮于與黛德麗的比較，于是頻繁地耍小脾氣，把自己打扮得無視角色地更精致些，希胖由此認(rèn)為她的表演是完全失敗的，而這給片子“入戲”的母題又多了一重參考
